Sang uten navn anmeldelse

Sang uten navn er en belter. Perus bidrag til årets Oscar, debuten til manusforfatter-regissør Melina León, innfrir løftet om oppsettet – en gripende etterforskning av en savnet baby – men lag på forskjellige teksturer, fra dokumentarrealisme til marerittaktige visjoner satt på bakgrunn av tradisjonell peruansk landsbykultur. Skutt i hypnotisisk svart-hvitt og med få trekk fra den moderne verden, har den en tidløs kvalitet (den er faktisk satt i 1988) kombinert med en overbevisende haster som holder den her og nå.

Etter en åpningsmontasje av nyhetsopptak som etablerer den tumultariske politiske konteksten, dreier historien seg om Geo (Pamela Mendoza), en fattig, gravid landsbyboer fra Quechua som får det ved å selge poteter på gaten og bo i en hytte med sin like overarbeidede ektemann Leo (Lucio). Rojas). Når hun hører en annonse på radioen, oppdager hun en klinikk som tilbyr gratis fødselshjelp. Når babyen blir født - kameraet forblir urokkelig på Mendozas ansikt - blir spedbarnet umiddelbart ført bort for ekstra omsorg. Geo blir sendt hjem for å rydde sengen for neste pasient med instruksjoner om å returnere neste dag. Når hun gjør det, er det ingen tegn til lokalet eller babyen hennes. Det er som om barnet hennes aldri har blitt født.

På dette punktet, Sang uten navn blir til en løst fortalt, men likevel gripende detektivhistorie/babyjakt. Når Geo og Leo ikke kommer noen vei med fiendtlige politimenn og de byråkratiske kanalene, henvender Geo og Leo seg til den beskjedne unge journalisten Pedro (Tommy Párraga), som tar opp parets situasjon. Geo og Pedro begir seg ut på et dypdykk inn i en Kafka-aktig verden av falske klinikker, korrupte leger og babyhandel som ofte går i sirkler eller treffer blindveier, men som forblir absorberende. Mindre vellykket er Pedros nystartede romantikk med skuespilleren Isa (Maykol Hernández), som føles underkokt uten noen gang å inngå i hovedplottet.

Selv om filmen er basert på sanne hendelser, holder ikke León seg helt til realismen. Mens mye av Sang uten navn er skutt i en håndholdt dokumentarisk stil, gir kinematograf Inti Briones’ mesmeriske, monokrome akademi-bilder filmen et fantastisk poetisk preg, og gir historien – hjulpet av peruanske parader og ritualer – et utenomjordisk preg. Dette understrekes av partituret, en blanding av tradisjonell peruansk folkemusikk og en mer ambient vask av Pauchi Sasaki. Alt dette står i sterk kontrast til Pamela Mendoza, hvis perfekt utformede ytelse gjør at Geos smerte føles så veldig ekte.