Riviera – anmeldelse av sesong 1
Skys interne dramastudio genererer kanskje ikke den samme øredøvende støyen som Netflix eller Amazon Prime Video, men den har en evne – ofte gjennom artige samproduksjoner – for å sende traktorer i like store navn. Idris Elba og John Ridley brakte en Hollywood-glans til Krigføring , Tim Roth og Christina Hendricks vil snart bli sett i moderne tid ny-vestlig Blikkstjerne og nå fortøyer den gullbelagte superyachten i marinaen, her kommer Riviera .
Rotete, humorløs og dundrende generisk.
Topplinjet av Julia Stiles, skapt av den Oscar-vinnende forfatteren Neil Jordan ( The Crying Game ) - basert på en idé fra John Banville - og overstrødd med internasjonale navn (Iwan Rheon, Adrian Lester, Sjokolade Lena Olin), denne ti-episoders thrilleren på 40 millioner pund kunne egentlig ikke ha et mer dyktig team bak seg. Så det er desto mer skuffende at de tryller frem noe som er så rotete, humorløst og - en håndfull overbevisende øyeblikk til side - dundrende generisk.
Likevel åpner vi med en arresterende plotkatalysator. Mens kunstkurator Georgina Clios (Stiles) byr på et modernistisk mesterverk i New York, er mannen hennes – Anthony LaPaglias kajillionærbankmann og filantrop, Constantine – på en Côte d'Azur-yacht som er i ferd med å eksplodere. Ikke lenge etter at Georgina har stirret ned på Konstantins forkullede kropp (en scene som er så absurd at den er et værhår unna forfalsket territorium), begynner verden hennes å rakne opp.
Det er kamper med Constantines frosty første kone Irina (Olin), krangler med de urolige barna hans (Rheon, Dimitri Leonidas og Roxane Duran) og undersøkende spørsmål om hennes avdøde manns usikre forhold fra en av Interpols etterforskere (en fornøyelig grådig Phil Davis). Og så er det mysteriet om kvinnen som dykket fra yachten øyeblikk før eksplosjonen. For ikke å nevne ledetrådene som tyder på at Konstantin kan ha forfalsket sin egen død.
Herfra blir Georgina detektiv, og det vi får er en stadig voksende billedvev av snerrende gangstere, Bourne-lignende spionspill, dynastiverdige vendinger og dårlig oppførsel i overdådig skutt franske palasser. Tidlige forhåpninger var det ville være beslektet med Nattsjefen men i sannhet, Riviera ligner til tider på overdreven hiphop-drama Apergo , minus den tvangsmessige dumheten. Muligheter for vitser eller leir blir for det meste foraktet for utbrudd av overdreven vold - sprø yngste Clios-søsken Adriana skjærer ord inn i armen hennes, litt desperat langvarig tortur sent - eller overdrevne taler ('Denne familien er en kreftsykdom, den er forgiftet ved roten ”).
Dessuten er det bare enkle spørsmål om plausibilitet. Tror vi virkelig at Georgina går fra en respektabel kunstverden til en våpenhutrende gangster i noen få episoder? Et kvinneledet krim-epos er en beundringsverdig bestrebelse, men jo mer du ser, jo mer får du en følelse av bakrommets 'interferens' Neil Jordan nevnte som en grunn til at selv om han skrev to episoder sammen med John Banville, regisserte ikke noen av serien personlig. Frustrerende nok er det spredte positive sider. Stiles har en enkel kjemi med Lester (spiller en slu gammel venn), Amr Waked imponerer som en ekte blå offiser i Nices skjeve politistyrke, og det er noen dyktig anspente dødballer.
Til syvende og sist, men Riviera sin sentrale idé – at ytre rikdom ofte skjuler mørke – blir utført i en forrykende grad. Og klimakset, som vi ikke vil ødelegge i tilfelle du fortsetter uansett, føles vilt feilvurdert. Ja, det ser bra ut men Riviera er altfor alvorlig, ofte usannsynlig og ikke spesielt minneverdig; i kunstmessige termer føles det som en dyr ramme, plonked på et fingermaleri.
