Last Man Standing anmeldelse

Følger opp dokumentaren hans fra 2002 Biggie og Tupac , undersøker filmskaperen Nick Broomfield dypere inn i Death Row Records-impresarioen Suge Knights involvering i drapet på de to rapperne, og etterforsker ideen LAPD samarbeidet i forbrytelsen.

Nesten 20 år etter sitt første besøk vender dokumentaristen Nick Broomfield tilbake til de slemme gatene i South Central LA for å fortsette etterforskningen av det uløste drapet på raplegendene Christopher «Biggie» Smalls og Tupac Shakur. Hans siste film, Last Man Standing: Suge Knight And The Murders Of Biggie & Tupac for å gi den sin fulle uhåndterlige tittel, oppdaterer dokumentaren hans fra 2012, Biggie & Tupac (enklere, raskere), denne gangen fordyper han seg i rollen Marion «Suge» Knight, sjefen for Death Row Records, spilte i forbrytelsen. Det er en interessant primer i virkelige rap-kamper (i stedet for YouTube-kampene), men hvis du har sett den første filmen, kan du føle deg litt kortsluttet.

De to første tredjedelene tilbyr et detaljert portrett av Knight. Broomfield blir guidet rundt i Compton av lokale Pam Brooks, som setter opp intervjuer med ansatte i Death Row Records og gjengmedlemmer. Broomfield hevder, etter rapmogulens dom for drap på musikksjef Terry Carter, kan de i Knights krets snakke friere. Hvis denne nyfunne frigjøringen egentlig ikke gir noen harde bevis (men vi lærer om Knights smak i kylling), gir den mer en følelse av det mørke hjertet i Knights sirkel, og fremkaller machismoen (Knights kontor skrøt av en tank of black piranhas) og kvinnehat i Death Row Records-imperiet, et datterselskap av det tilsynelatende uvitende Interscope. Som en oppsummering av feiden mellom østkysten og vestkysten og et øyeblikksbilde av hva som drev 90-tallets rapkriger, Siste mann som står fungerer fint.

Men, med materiale gjentatt fra den første filmen og som tar lang tid å håndtere politisamarbeidet som ser ut til å være filmens eksistensberettigelse, Siste mann som står boder. Broomfield trekker nok en gang dypt fra materialet som inneholder innsiktene til avdøde LAPD-offiser Russell Poole, som ble sparket for å ha avslørt korrupte politimenn som han påsto var involvert i å dekke over Knights medvirkning til drapene. Med nytt vitnesbyrd legger Broomfield til litt mer kjøtt til beinet i denne teorien, men det er neppe avgjørende.

Hvis det mangler oppsiktsvekkende nytt materiale, føles Broomfields filmstil også konvensjonell. For det meste unngår han den posh-man-with-a-mic-tilnærmingen som er hans aksjehandel, Broomfields M.O. er en myr-standard talking heads/arkiv-tilnærming, intercut med arkivopptak av svarte menn trakassert av politiet, alt til syntetiske versjoner av truende beats. Hvis Last Man Standing legger til mer tekstur til Biggie/Tupac-historien, blir det ikke med prikkene for å skape et bredere, mer skarpt portrett av institusjonell hvit rasisme. I denne tiden vil du føle at det er det minste den kan gjøre.